Eisenstein contemporain : entretien avec Antonio Somaini

Bruno Leites

doi:10.19132/1807-8583201635.4-26

Autores/as

Bruno Leites Doutorando no Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da UFRGS e Professor Substituto nos cursos de Cinema e Audiovisual e Cinema de Animação da UFPel

DOI:

https://doi.org/10.19132/1807-8583201635.4-26

Palabras clave:

Eisenstein. Somaini. Extase. Pathos. Plasmaticité.

Resumen

Entretien avec Antonio Somaini à propos des films, des écrits et des dessins de Sergei Eisenstein. Somaini est actuellement un des plus grands spécialistes de l’œuvre d’Eisenstein. À l’entretien, nous parlons de nombreux sujets : les défis de traduire les ouvrages d’Eisenstein, les phases de sa carrière, le développement de sa pensée, la relation de ses films avec ses écrits, sa pratique du dessin et sa passion pour les dessins de Walt Disney. C’est un long entretien dans laquelle nous parlons aussi des principaux concepts d’Eisenstein, tels que l’extase, le pathos, l’organicité, l’attraction, la régression et la plasmaticité. Somaini nous parle également de la spécificité de son travail et de l’urgence de reprendre Eisenstein. D’un côté, il faut le faire sortir de l’histoire du cinéma exclusivement et l’inclure dans le réseau le plus vaste des arts et de la pensée des années 1920, 1930 et 1940. De l’autre côté, il faut penser son projet comme essentiellement contemporain. Comme Somaini l’a dit, ce que nous pensons beaucoup aujourd’hui, le dispositif cinématographique, le rapport entre le cinéma et l’histoire de l’art, l'influence des images sur l’ensemble de l’expérience humaine, cela a toujours été le problème d’Eisenstein.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Biografía del autor/a

Bruno Leites, Doutorando no Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da UFRGS e Professor Substituto nos cursos de Cinema e Audiovisual e Cinema de Animação da UFPel

Pesquisador na área de Cinema e produtor de audiovisual. Sócio-fundador da Trilhas do Cinema Produções Culturais, sediada na cidade de Pelotas/RS. Doutorando em Comunicação e Informação na UFRGS e Mestre em Ciências da Comunicação pela UNISINOS. Bacharel em Comunicação (UCPel) e Direito (UFPel). Desenvolve pesquisa sobre as figuras da impotência no cinema brasileiro dos anos 2000. Entre 2014 e 2015 realizou período de Doutorado Sanduíche no Institut de recherche sur le cinéma et l`audiovisuel, Sorbonne Nouvelle - Paris 3, com supervisão de Teresa Castro. Tem interesse nas seguintes áreas: cinema brasileiro, imagem, filosofia, semiótica, roteiro, distribuição. Atualmente é professor substituto de Roteiro e Distribuição nos cursos de Cinema e Audiovisual e de Cinema de Animação na UFPel. (Texto informado pelo autor)

Citas

EISENSTEIN, Sergei. Cinématisme: Peinture et cinéma. Édition établie par François Albera. Bruxelles, Complexe, 1980.

EISENSTEIN, Sergei. Film form: essays in film theory. New York, Harcourt, Brace and Co., 1949.

EISENSTEIN, Sergei. Film form: new problems. In: Film form: essays in film theory. New York: Harcourt, Brace and Co., 1949.

EISENSTEIN, Sergei. La forme cinématographique: nouveaux problèmes. In: EISENSTEIN, Sergei. Le film, sa forme, son sens. Paris, ed. Christian Bourgois, 1976.

EISENSTEIN, Sergei. La méthode – Grundproblem. Sous la direction de Naoum Klejman. Moscow : Ed. du Musée du cinéma, 2002a. Premier tome.

EISENSTEIN, Sergei. La méthode – Les secrets des maîtres. Sous la direction de Naoum Klejman. Moscow: du Musée du cinéma, 2002b. Deuxième tome.

EISENSTEIN, Sergei. La non-indifférente nature 2. Paris: Union générale d’éditions, 1978.

EISENSTEIN, Sergei. Le mouvement de l’art. Édition établie par François Albera. Paris : du Cerf, 1986.

EISENSTEIN, Sergei. Les gendarmes à la Sorbonne. L’humanité, Paris, 18 févr. 1930a.

EISENSTEIN, Sergei. Les principes du nouveau cinéma russe. La revue du cinéma, Paris, n. 9, 1 avr. 1930b.

EISENSTEIN, Sergei. Metod / Die Methode. Sous la direction de Oksana Bulgakowa. Berlim: Potemkim, 2008.

EISENSTEIN, Sergei. Notes pour une histoire générale du cinéma. Édition établi par Antonio Somaini et Naum Kleiman. Paris: ed. AFRHC, 2014a.

EISENSTEIN, Sergei. Notas para uma história geral do cinema. Edição estabelecida por Naum Kleiman et Antonio Somaini. Rio de Janeiro: Azougue, 2014b.

EISENSTEIN, Sergei. The film sense. London: Faber and Faber, 1943.

EISENSTEIN, Sergei. Walt Disney. Belval: Circe, 2013.

FREUD, Sigmund. Au-delà du principe de plaisir. Édition numérique. Chicoutimi : J. M. Tremblay, 2002.

KRACAUER, Siegfried. Theory of film: the redemption of physical reality. Princeton: Princeton University, 1997.

KRACAUER, Siegfried. «Marseiller Entwurf» zu einer Theorie des Films (1940). In: KRACAUER, Siegfried. Theorie des Films. Die Errettung der äußeren Wirklichkeit. Frankfurt: Suhrkamp, 2005.

SOMAINI, Antonio. Ejzenštejn. Il cinema, le arti, il montaggio. Torino: Piccola Biblioteca Einaudi, 2011.

SOMAINI, Antonio. Généalogie, morphologie, anthopologie des images, archéologie des médias. In : EISENSTEIN, Sergei. Notes pour une histoire générale du cinéma. Édition établi par Antonio Somaini et Naum Kleiman. Paris: AFRHC, 2014.

SOMAINI, Antonio. Kollektivnyj smech kak “terapevtičeskij vyplesk bessoznatel’nych energij”. Ben’jamin o Disnee. Kinovedcheskie zapiski, n. 104-15, p.194-202, 2013.

TSIVIAN, Yuri. Ivan, the terrible. London : British Film Institute, 2001.