Cinema de asserção pressuposta: apontamentos sobre a construção intencional em dois curtas-metragens brasileiros
DOI:
https://doi.org/10.19132/1807-8583202050.199-221Palavras-chave:
Curta-metragem. Cinema Brasileiro. Ficção. Documentário. Cinema de asserção pressuposta.Resumo
Outra linguagem surge no cenário de produção cinematográfica de curtas-metragens brasileiros. Utilizando-se de uma narrativa híbrida, diretores moldam a forma fílmica de acordo com um ideal de representação particular. Parte-se do conceito do cinema de asserção pressuposta, de Noël Carroll (2005), para análise dos curtas-metragens Deus (2016), de Vinícius Silva, e Magalhães (2018), de Lucas Lazarini. Observa-se o enquadramento da ação subjetiva apontado para uma asserção do mundo contemporâneo e listam-se as novas qualidades da construção da imagem em cada uma das obras.
Downloads
Referências
CARROLL, Noël. Ficção, não-ficção e o cinema da asserção pressuposta: uma análise conceitual. In: RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria contemporânea do cinema: documentário e narrativa ficcional. São Paulo: SENAC, 2005. p. 69-104. v. 2.
CARROLL, Noël. From real to reel: Entangled in nonfiction film. In: CARROL, Noël. Theorizing the moving image. New York / Cambridge: Cambridge University Press, 1996. p. 224-252.
COLUCCI, Maria Beatriz. Violência Urbana e Documentário Brasileiro Contemporâneo. 2007. Tese (Doutorado em Multimeios) – Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2007.
COMOLLI, Jean-Louis. Ver e poder. A inocência perdida: cinema, televisão, ficção, documentário. Belo Horizonte: UFMG, 2008.
DEUS. Direção: Vinícius Silva. Brasil, Planetário, 2016. DCP (25 min.), som, color.
EMICIDA. Mãe. São Paulo, 2016. Disponível em: https://youtube.com/emicida. Acesso em: 12 jan. 2019.
LOPES, Débora. Deus é uma mulher negra no filme de um jovem cineasta brasileiro. Vice, [s.l.], 15 jun. 2016. Disponível em: https://www.vice.com/pt_br/article/nzj54k/deus-filme-vinicius-silva. Acesso em: 15 jan. 2019.
MAGALHÃES. Direção: Lucas Lazarini. Brasil, Unicamp, 2018. DCP (23 min.), som, cor.
MENEZES, Paulo. O cinema documental como representificação: verdades e mentiras nas relações (im)possíveis entre representação, documentário, filme etnográfico, filme sociológico e conhecimento. In: Sylvia Caiuby et al. (orgs.). Escrituras da imagem. São Paulo: Fapesp, 2004. p. 21-48.
MIGLIORIN, Cezar. O dispositivo como estratégia narrativa. Publicado na Revista Acadêmica de Cinema – Digitagrama, nº 3, primeiro semestre de 2005, Universidade Estácio de Sá, Rio de Janeiro. Disponível em: http://www.estacio.br/graduacao/cinema/digitagrama/numero3/cmigliorin.asp. Acesso em 10 ago. 2019.
NICHOLS, Bill. A voz do documentário. In: RAMOS, Fernão (org.). Teoria contemporânea do cinema: documentário e narrativa ficcional. São Paulo: SENAC, 2005a. v. 2.
NICHOLS, Bill. Introdução ao documentário. Campinas: Papirus, 2005b.
OLIVEIRA Jr, Luiz Carlos. A mise en scène no cinema: Do clássico ao cinema de fluxo. São Paulo: Papirus, 2014.
QUEIRÓS, Adirley. Adirley Queirós fala sobre cinema e política no Brasil. Carta Capital, [s.l.], 2014. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=clBYcHjLuTA. Acesso em 10 dez. 2019.
RENOV, Michael. The Subject of Documentary. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2004. (Visible Evidence v. 16).
SILVA, Vinícius. Um estudo do método de realização “compartilhada” do curta-metragem Deus. 2016. 30 f. Trabalho de Conclusão de Curso – Centro de Artes da Universidade Federal de Pelotas, Pelotas, 2016.
TEIXEIRA, Francisco Elinaldo. Cinemas “não narrativos”: documentário e experimental – passagens. São Paulo: Alameda, 2012.
XAVIER, Ismail. O Discurso Cinematográfico: opacidade e transparência. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1977.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2020 Cristiana Magalhães de Carvalo Azevedo, Potiguara Mendes da Silveira Jr, Marília Xavier de Lima
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
Os Direitos Autorais dos artigos publicados neste periódico pertencem aos autores, e os direitos da primeira publicação são garantidos à revista. Por serem publicados em uma revista de acesso livre, os artigos são de uso gratuito, com atribuições próprias, em atividades educacionais e não-comerciais.
A revista utiliza a Licença de Atribuição Creative Commons (CC BY-NC 4.0), que permite o compartilhamento de trabalhos com reconhecimento de autoria.
Auto-arquivamento (política de repositórios): autores têm permissão para depositar todas as versões de seus trabalhos em repositórios institucionais ou temáticos, sem embargo. Solicita-se, sempre que possível, que a referência bibliográfica completa da versão publicada na Intexto (incluindo o link DOI) seja adicionada ao texto arquivado.
A Intexto não cobra qualquer taxa de processamento de artigos (article processing charge).
