ARTES PLÁSTICAS FORA DO EIXO: CLÓVIS H. IRIGARAY, ESTÉTICA E PROTAGONISMO KAYAPÓ DO BAIXO XINGU - 1975

Resumo

Em 1975, o artista plástico mato-grossense Clóvis Hugueney Irigaray apresentou dezoito imagens da série “Xinguana”, denotando os ameríndios do Brasil Central com um novo olhar, a exemplo de mulheres indígenas inseridas no topo da hierarquia social. Nessa exposição, originalmente denominada “Detalhes do Xingu”, de gênero hiper-realista, gestada no contexto da ditadura empresarial-militar no Brasil, Irigaray antecipa, por meios estéticos, a consolidação dos direitos humanos para os povos vernaculares, dentre eles os Kayapó, do Parque Indígena do Xingu. Então, este artigo visa compreender uma das obras dessa série denominada “Detalhes Kayapó tomando um cafezinho”. Para tanto, conforme a pesquisa realizada em fontes bibliográficas, iconográficas, documentais, dentre outras, busca-se a explicação histórica desse desenho frente à política oficial de integração rápida e forçada de sociedades tradicionais à civilização, sob o manto do “desenvolvimentismo” da Fundação Nacional do Índio (FUNAI). Como resultado, percebe-se que a proposição analítica de Irigaray se trata de uma contestação política que humaniza e condiciona, no imaginário coletivo, o Mato Grosso nativo, principalmente a figura da mulher como sujeito histórico e cultural, fato ignorado na historiografia. Não apenas isso, o artista engajado  projeta, para  além da  fronteira regional,  bem à  maneira antropofágica  de Oswald de Andrade, o protagonismo dos(as) indígenas com identidade multicultural, que ocupam os espaços e desfrutam, na comunidade nacional, não como qualquer outro cidadão comum no cenário social, mas justamente no preciso lugar da classe dominante, contrapondo-se frontalmente à mecânica da União e da sociedade pátria que desprezava os povos originários.