El cine como dispositivo agonista: la promesa política de La sangre bárbara (2012) de Jesús Mario Lozano

Autores

  • Laura González-Flores Instituto de Investigaciones Estéticas da Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM)

DOI:

https://doi.org/10.22456/2179-8001.137037

Palavras-chave:

Cinema

Resumo

¿Cuál sería la utopía del cine de hoy? Planteada dos décadas después de la publicación de “Cine y subdesarrollo” (1962), un texto seminal del Nuevo Cine Latinoamericano, la pregunta de Fernando Birri continúa  vigente. ¿Cómo pensar el cine político de hoy?¿Continuaríamos utilizando aquellos términos de dominación, resistencia y descolonización mediante los cuales los cineastas latinoamericanos formularon hace cincuenta años la “estética del hambre” (Glauber Rocha, 1965), el “cine imperfecto” (Julio García Espinosa, 1969), el “Tercer Cine” (Octavio Getino y Fernando Solanas, 1969) o el cine revolucionario de Jorge Sanjinés (1979)?

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Biografia do Autor

Laura González-Flores, Instituto de Investigaciones Estéticas da Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM)

Laura González Flores é pesquisadora no Instituto de Investigaciones Estéticas da Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Desde 1986 dedica-se à reflexão sobre fotografía, à docência, à crítica e à teoria da fotografia em instituições nos Estados Unidos, México e Espanha. Entre outras publicações, é autora do libro Fotografia e pintura: dois meios diferentes? São Paulo: WMF Editora Martins Fontes, 2011.

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Arquivos adicionais

Publicado

2023-11-26

Como Citar

González-Flores, L. (2023). El cine como dispositivo agonista: la promesa política de La sangre bárbara (2012) de Jesús Mario Lozano. PORTO ARTE: Revista De Artes Visuais (Qualis A2), 27(48). https://doi.org/10.22456/2179-8001.137037

Edição

Seção

DOSSIÊ: Exercícios do Político na Imagem Contemporânea

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