Edições anteriores

  • Dossiê Cabaré, burlesco e outros teases
    v. 42 n. 1 (2024)

    Na imagem, Performance da Rogéria do ator Henri Lunes que integra a tese de doutorado Que carne pode a cena ? estudos sobre poéticas corporais transperformacionais, para além da dramaturgia de Censuradas: SOS Mulheres em Vênus ou Travestis na Porta do Céu, de Pedro Omar Lacerda Delgado defendida em 2021 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação da professora Mônica Fagundes Dantas.

    Foto: Cláudio Etges

  • Revista Cena
    v. 41 n. 3 (2023)

    Na imagem, Daniela Aquino em Casa do Medo (2017) do Grupo Macarenando Dance Concept, que integra a tese de doutorado O performer na experiência cênico imersiva Casa do Medo, de Daniela Aquino Camargo, defendida em 2022 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação da profa. Dra. Marta Isaacsson deSouza e Silva.

    Foto: Daniela Aquino Camargo

    Arte da Foto: Diego Mac

  • Políticas e economias das artes da cena e do corpo
    v. 23 n. 40 (2023)

    Na imagem, Viviane Lencina no espetáculo Fisiologia do Desespero (2018), que integra a tese de doutorado Swing. Momentum. Impulso : Memória em processo de criação na Ânima Companhia de Dança, de Thais Coelho da Silva, defendida em 2021 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação da profa. Dra. Mônica Fagundes Dantas.

    Foto: João Mattos.

  • Por que e para que viajam as artes cênicas?
    v. 23 n. 39 (2023)

    Na imagem, Thaís Petzhold e Sérgio Penna Leite em Projeto Flor, que integra a tese de doutorado Transeuntes, percurso infinito e flor : de um inventário dos fazeres à pesquisa em dança,  de Thaís Regina Villanova Petzhold, defendida em 2021 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação da profa. Dra. Luciana Paludo.

    Foto: Barnabé – Fora do Eixo.

  • O exercício da ação docente em Artes Cênicas
    v. 22 n. 38 (2022)

    Na imagem, Carlos Mödinger em Boca do Mundo (2018), que integra a tese de doutorado Boca no mundo: palavras de um professor-artista, de Carlos Roberto Mödinger, defendida em 2020 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação da profa. Dra. Mirna Spritzer.

    Foto: Adriana Marchiori.

  • Fernando Peixoto: rastros de uma trajetória "fora do eixo"
    n. 37 (2022)

    Na imagem, Gabbi Chultz em Valen Bar (Porto Alegre), que integra a tese de doutorado O prazer do paradoxo: sensualidades e feminismos na arte do burlesco , de Gabriela Maffazzoni Chultz, defendida em 2021 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação da profa. Dra. Suzane Weber da Silva. Foto: Thiago Ourique.

  • Ói Nóis Aqui Traveiz e outras vivências
    n. 36 (2022)

    Na imagem, cena de Poemas em Pausa (2006), experimento de O Passar em Branco, com texto de Alecsandro Dall’Olmo, provocação de Daggi Dornelles e alunos do DAD – UFRGS. Integra a tese de doutorado O Passar em Branco e as flores urbanas: encontros com o corpo, a poética visível e invisível na dança contemporânea da bailarina Daggi Dornelles, de Alecsandro Dall’Olmo, defendida em 2020 no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da UFRGS, com orientação do profa. Dra. Silvia Balestreri Nunes.

    Foto: Frank Jeske.
  • Cena
    n. 35 (2021)

  • Dossiê Teatro e Filosofia: Relações Promíscuas
    n. 23 (2017)

    São múltiplas as relações entre teatro e filosofia. Pode-se falar de teatro e filosofia, assim como de teatro com filosofia, ou teatro na filosofia; pode-se inclusive inverter os termos e falar de filosofia com teatro, filosofia no teatro, e assim por diante. Também se poderia incluir nessa tipologia um viés disciplinar, uma filosofia do teatro, ou até mesmo, uma teatralidade filosófica. Todas essas associações são válidas e bem vindas, assim como discussões que as incluam. Os encontros desses dois campos do conhecimento encontram hoje terreno fértil, tanto pela abertura propiciada pelas áreas, como pela necessidade de produção e divulgação de trabalhos que os abordem. O teatro e a filosofia, com suas fronteiras porosas,  possibilitam e incentivam estudos que enfrentem essa promiscuidade criativa. Esse dossiê faz parte da ação de extensão da UFRGS proposta pelo prof.dr. Mesac Roberto Jr intitulada Teatro e Filosofia. 
  • n. 21 (2017)

    A cena contemporânea, contaminada pela arte da performance, pelos preceitos do pós-dramático e do performativo, pelas práticas somáticas, e por uma explosão de possibilidades de não-representação em cena, comporta ainda a ideia de treinamento? Nesse dossiê propomos a discussão sobre em que medida as práticas corporais hoje seguem ainda princípios antes trabalhados de modo sistemático nos treinamentos de diretores-pedagogos do século XX. O quê restou dessa noção tão impregnada no fazer cênico do século passado?
  • n. 8 (2010)

    Ilustração da Capa: Bia Noy em Canção de Ninar (Beckett), direção de Priscila Genara Padilha, 2010.

    Foto de Aline Castaman.

    O espetáculo foi concebido como parte da pesquisa de mestrado Canção de Ninar: um Estudo do Clownesco em Beckett, defendida no PPGAC/UFRGS.
  • n. 7 (2009)

    Ilustração da Capa: Gustavo Curti e Sofia Salvatori em

    A Comédia dos Erros (Shakespeare), Cia. Stravaganza, dir. Adriane Mottola 2008.

    Três Troféus Braskem e Cinco Troféus Açorianos. Foto de Vilmar Carvalho

    A trajetória de Companhia foi objeto de estudo da dissertação Cia. Stravaganza - Um olhar sobre os processos criativos no teatro de grupo, defendida em 2009 junto ao PPGAC/UFRGS.

  • n. 6 (2008)

    Revista dos anos de 2007 e 2008