In der Science-Fiction-Theorie gibt es eine umfangreiche Diskussion über den Ursprung der Gattung. Da die Theorie überwiegend anglophon ist, konzentriert sie sich in der Regel auf diesen Bereich. Trotz der häufigen Erwähnungen der Autoren Lukian von Samosata und Jules Verne und der gelegentlichen Erwähnung des deutschen Kurd Laßwitz wird die eigenständige und gleichzeitige Entwicklung der Gattung in anderen Ländern, die durch die industrielle Revolution vorangetrieben wurde, praktisch nicht diskutiert. Aus diesem Grund ist es im Ausland nicht üblich zu erfahren, dass es in Deutschland in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts eine eigene Entwicklung der Gattung unter dem Namen Zukunftsroman gab. Auf Deutsch gibt es nur zwei umfassende Studien, Dina Brandts Der deutsche Zukunftsroman 1918-1945 (2007) und Hans-Edwin Friedrichs Science-fiction in der deutschsprachigen Literatur (1995), von denen sich nur die erste eingehend mit dem Zukunftsroman befasst. In diesem Artikel sollen die Grundzüge des Zukunftsromans einem brasilianischen Publikum vorgestellt werden. Darüber hinaus wird in diesem Artikel der Übergang vom Zukunftsroman zur Science Fiction behandelt, der in der Nachkriegszeit stattfand, als nicht nur eine neue Terminologie angenommen wurde, sondern auch eine Distanzierung von der früheren nationalen Produktion und eine vermeintliche Neuorientierung der behandelten Texte und Themen mit der Suche nach US-amerikanischen Standards stattfand. Ein Beispiel dafür ist das 1961 erschienene und bis heute produzierte Science-Fiction-Magazin Perry Rhodan, dessen Hauptfigur ein US-Major ist. Wie der frühere Zukunftsroman ist auch Perry Rhodan Trivialliteratur ohne große Sorgfalt in Bezug auf Schreibweise und Stil und unterscheidet sich vor allem in der Behandlung gesellschaftspolitischer Themen. In Hinblick auf die Änderung der Gattungsbezeichnung und die Entfernung von der nationalen Produktion ist zu erwarten, dass die Erzählungen in der Nachkriegszeit progressiver geworden wären. Die exemplarische Analyse von Ein Planet spielt verrückt (1962) zeigt jedoch, dass zwar ein politisches Update vorliegt, aber alte rassistische Vorurteile ebenso fortbestehen wie eine ausgeprägt militaristische und konservative politische Haltung.
